TRANSFLEISCH

"... eine Aufführung von soghafter Wirkung und wirklicher Bewusstseinserweiterung, von nahezu drogenhafter oder beinahe spirituell seelenaufreißender Wirkung. Es geht auf eine wirklich gut getimte Reise an die Grenzen der Wahrnehmung, der man sich ganz öffnen sollte, soweit bis die inneren und äußeren Schmerzgrenzen erreicht sind, dann erfährt man sich als Veränderter und Veränderbarer, dem, so viel sei garantiert, wenn man es aushält, was wirklich ohren-, körper- und augenbetörend bis -betäubend wirkt, dann eine ganz große Erfahrung zuteil und anteilig wird, aber auch wenn es nicht gefällt, dann ist man seitens der Macher mit bewundernswert sympathischer Offenheit bereit, sich der Diskussion zu stellen. Unbedingt ansehen, zumal es dem Text und dem Ganzen gelingt, im Nachhinein über ein Nachklingen der Wirkung und von einzelnen Performanceelementen auch die Fragen und auch die ganz großen Fragen anzustossen: Leben und Tod, Gehirn und Bewusstsein, was ist wirklich, was ist Wahrheit, inwiefern bestimmt der Charakter des Streams in den Synapsen als Simulation die Welt, die Wahrheit oder unser Bewusstsein von der Realität ... Ende der Wirkung und Ende des Bewusstseins offen ... ganz starker Beifall ... aber auch skeptische Randbemerkungen ... Ich war begeistert, zumal es sich hier um eine dem Filmkunstwerk "Koyanisquatsi" ebenbürtige legale Droge handelt, die man für unter 20 Euro erwerben kann. Und außerdem muss Kunst manchmal eine Zumutung sein. Wir haben soviel offiziöse weichgespülte Kunst, und wer, wenn nicht der OFF-Bereich, kann so etwas leisten und auch ein solches Wagnis eingehen." (namkoartist, 17.Nov.13)

"... In dieses bizarre Gewitter aus akustischen und visuellen Signalen spricht Schauspieler Daniel Berger Texte über die Entwicklung von Gedanken, die alle vorstellbaren Grenzen sprengen. Fremd wie die Sterne bleibt die glibberige Masse, die im Bild gezeigt wird und mit der Entstehung eines Aliens vergleichbar ist. Sehr intensiv wirkt dieser Cocktail medial gesteigerter Sinneseindrücke, der den gestaltlosen Zuständen des Realen folgt. Für das Nachdenken über die Konstruktion des Denkens bleibt hier freilich kein Raum mehr. Die Performance wirkt eher wie ein Schlag vor die Stirn ihrer Betrachter, als dass sie diese in die Labyrinthe der Neurologie locken würde" (Thomas Linden, Kölnische Rundschau 15.Nov.13)