The Influencer

Ulrich siedelt das Stück auf mehreren Ebenen an. Da gibt es die mythologische Geschichte um das Goldene Vlies, den Kampf einzelner Großkonzerne um die Weltmacht und eben das Einzelschicksal eines Mädels, das doch nur ein paar „gesunde“ und „umweltverträgliche“ Produkte empfiehlt – bis es sich darauf einlässt, Aktienkäufe anzubiedern. Ulrich schreckt dabei vor den großen Themen nicht zurück. Die Konzentration der wirtschaftlichen Macht auf immer weniger Konzerne, der schwindende Einfluss der Nationalstaaten, die Privatisierung der Militärtechnik spielen hier genauso hinein wie das Treffen des Weltwirtschaftsforums in Davos, einer Versammlung von Mächtigen, die sich selbstherrlich und ohne Legitimation um die Geschicke der Welt kümmern.

Regisseurin Andrea Bleikamp möchte daraus einen „Cyber-Thriller“ mit einer Person und vielen Stimmen machen. Die Ausstattung des Saals in der Orangerie am Kölner Volksgarten übernimmt Claus Stump. Am Kopfende ist die Tribüne für die Zuschauer aufgebaut, die bei der Uraufführung nahezu vollbesetzt ist. Davor mittig im Vordergrund ein Tisch mit Computer und ein paar Utensilien, die NatNike empfehlen wird. Links und rechts hinter ihr in der Länge nach hinten zwei aufgehängte Stangen, die mit bunten Kabeln umwickelt sind. Im Hintergrund die Projektionsfläche, auf die Jens Standke das Bild des Monitors wirft, auf dem auch im Verlauf des Abends Anstieg und erbarmungsloser Abfall der Sympathie-Bekundungen angezeigt werden. Er sorgt auch für die Videoprojektion eines imaginären Sternenhimmels, in den auch schon mal Sternenbilder gezeichnet werden. Für die – nachrangige – Musik und den elementaren Klang ist Sibin Vassilev zuständig. Elementar insofern, als Bleikamp nur die Bloggerin auf der Bühne auftreten und die übrigen Stimmen aus dem Off einspielen lässt. Das klappt vorzüglich. Nicht weniger als neun Stimmen übernehmen die Ebenen der Konzerne, die auf der „Weltbühne“ belauscht werden oder die Geschichte Jasons und Medea erzählen. Genau das ist ziemlich anstrengend, weil man permanent auf Leute hören muss, die man nicht sieht und nicht weiter zuordnen kann, aber genial im Genre- Übergriff. Die Abgehobenheit und Anonymität macht wütend, während auf der Bühne das persönliche Schicksal immer konkreter und erbärmlicher wird.

Wer glaubt, dass irgendwann ein paar Konzerne die Macht über uns haben, denkt nicht weit genug. Denn natürlich steht am Ende nur eine Macht. Und das ist die der privaten Militärs, die die Welt letztlich ins Verderben stoßen. Deshalb ist auch egal, dass NatNike, die begeisterungswürdig in natürlicher Spielfreude und späterer Verzweiflung von Asta Nechajute dargestellt wird, irgendwann aufhört, ihre Gemeinde zum Bleiben aufzufordern – stay tuned – und unscheinbar von der Spielfläche verschwindet. Die Stimmen aus dem Off sind wunderbar ausgewählt und sehr differenziert vorgetragen.

Nach so vielen Wahrheiten, mythologischen Einstreuungen und so wenig Zukunftsaussicht ist das Publikum nach 80 Minuten erschöpft, aber begeistert. Redlich gibt es sich Mühe, so lange wie möglich zu applaudieren. Es gibt Folgevorstellungen und hoffentlich viele Einladungen an andere Bühnen. Denn dieses Stück ist das eindrucksvollste, was in diesem Jahr zu erleben gewesen sein dürfte.
(Michael S. Zerban in on-ton.online 15.11.2018)

In einer virtuosen Abwärtsspirale trudelt die Handlung geradewegs in ein Katastrophenszenario, bei dem Analogien zur heutigen Weltsituation pointiert und stimmig dem Zuschauer nahegebracht werden. Zweifelhafte Konzern-Deals und Praktiken um die Kontrolle der weltweiten Nahrungsmittelproduktionen, künstliche Intelligenz im Einsatz gegen Mensch und Natur, riskante Finanz- und Börsenspekulationen und die Auslagerung von Militär- und Sicherheitsapparaten in private Hände, das alles kommt mir sehr vertraut vor. In ihrem Cyber-Thriller gelingt es den Machern das Kunststück, diese komplexen Sachverhalte in griffige Handlungselemente zu packen, bei dem sich die hörspielartige Ausgangslage nicht zuletzt durch Asta Nechajutes prägnantes Spiel in eine eindringliche Theatererfahrung verwandelt.
(Norbert Raffelsiefen in Kölner StadtAnzeiger 29.11.2018)

Die Verlagerung des Kriegs der Konzerne ins Akustische verdeutlicht zudem deren Un(an)greifbarkeit. Die Parallelisierung mit dem Diebstahl Jasons schließlich verleiht dem Kampf obendrein eine mythologische zeitlose Komponente. Eine finale Erkenntnis, die dann doch stutzig macht.
.(Hans-Christoph Zimmermann in Choices 12.2018)